哥斯拉[日本1954年本多豬四郎等導演怪獸電影]

《哥斯拉》（ゴジラ、Godzilla）是為日本東寶株式會社製作的怪獸電影系列，是日本乃至全世界最長壽的系列電影之一，由本多豬四郎、圓谷英二執導，寶田明等主演。全世界不同版本的（包括好萊塢版本的）《哥斯拉》總計約32部。 該片描述受到輻射污染的海域中產生一隻身高達50米的恐龍型怪獸。 哥斯拉後來成為日本類似電影、動畫、漫畫的怪獸原型，對於日本動漫作品的怪獸形象有很深遠的影響。哥斯拉從1954年推出第一集，到了2004年11月已經足足50年，也在好萊塢舉行了50歲的生日典禮。

劇情簡介

哥斯拉[日本1954年本多豬四郎等導演怪獸電影]

漁船“栄光丸”因不明原因發生了沉沒事故。甚至連前往救助的貨輪“備後丸”與大戶島（通常讀音作“おおとじま”，但在本片中則是發音為“おおどしま”）的其他漁船都陸續遇難沉沒。根據生還船員的證詞，船隻是遭到了怪物的襲擊。聽到此事的島上老人，道出此事乃大戶島上傳說中的怪物“吳爾羅”（ゴジラ）所為。

就在一個暴風雨之夜，島上出現了一頭巨大生物登入，破壞了房屋並造成死傷。因此，生物學家山根恭平博士組成了調查團前往調查。而他的女兒恵美子，與她的男友南海打撈所長尾形秀人也一同前往大戶島，他們也目擊了這頭巨大生物。博士將這巨大生物視為“可能是潛藏海底洞窟的太古生物，因氫彈試爆而出現”，並在國會中提出報告。博士根據島上的傳說，決定將此生物稱作“

哥斯拉[日本1954年本多豬四郎等導演怪獸電影]

哥斯拉”。   政府開始對哥斯拉在大戶島西海岸的海上，以巡防艦進行水雷攻擊。在電視上得知此事的山根博士，基於生物學家的立場上，對政府決定消滅哥斯拉的方針深感痛心。另一方面，恵美子前往造訪科學家芹澤大助博士（也是她的前未婚夫），在他的研究所中發現芹澤正在進行一項極機密的實驗，因此芹澤要求她絕對要守口如瓶。

當晚，哥斯拉於東京登入。在破壞城市與列車後入海而去。防衛隊以五萬伏特電流的高壓送電線式鐵條網，在東京灣沿岸散布，企圖阻止哥斯拉登入，但哥斯拉卻突破高壓電與防衛隊的攻擊再度登入東京。它將電視天線塔打斷，毀掉大樓與國會議事堂，口中並噴出白熱光，將市區化為一片火海。

恵美子為災民進行救護，但在看到人們的慘狀下再也無法忍受，對尾形說出了芹澤的秘密：她在芹澤的研究所中所見到的，是可將水中的氧氣在瞬間破壞，讓所有生物滅絕的“氧氣破壞裝置”（オキシジェン・デストロイヤー）。尾形帶著恵美子尋訪芹澤，請求他動用氧氣破壞裝置，但芹澤卻以“氧氣破壞裝置會成為可怕的武器，將它公諸於世，恐怕會遭到軍事運用”的理由而堅拒。但在看到電視上哥斯拉造成的災情後，也使芹澤暗自下定了某種決心，結果他答應只能使用一次。

與尾形一同潛水進入東京灣的芹澤，將氧氣破壞裝置啟動，終於使哥斯拉化為白骨葬身海底，但芹澤卻擔憂氧氣破壞裝置遭到惡用，自行切斷安全繩與氧氣破壞裝置一起毀滅。在人們終於打倒哥斯拉的喜悅與哀悼芹澤之死的悲痛兩相交織之中，山根博士卻獨自低語著：“我不認為那隻哥斯拉會是最後一隻。如果再繼續進行氫彈試爆，那隻哥斯拉的同類也許還會在世界某處出現……”  

演職員表

演員表

角色	演員
尾形秀人	寶田明
山根恵美子	河內桃子
芹澤大助	平田昭彥
山根恭平博士	志村喬
記者・萩原	堺左千夫
田辺博士	村上冬樹
山田政治	山本廉
山田新吉	鈴木豊明
新吉之母	馬野都留子
田辺博士助手	岡部正
船舶會社社長	小川虎之助
船舶會社無電課長	今泉廉
新聞社主任	手冢勝巳
GHK実況主播A	橘正晃
GHK実況主播B	帯一郎
変電所技師	中島春雄
対策本部長	笈川武夫
國會委員長	林乾
大山議員	恩田清二郎
大沢女議員	菅井きん
稲田村長	榊田敬二
大戸島島民	鈴川二郎
爺様	高堂國典
舞者	東靜子
連れの男	鴨田清
船上的GHK実況主播	池谷三郎
哥斯拉	中島春雄、手冢勝巳、開米栄三

職員表

導演	本多豬四郎、圓谷英二
編劇	村田武雄、本多豬四郎、圓谷英二
原作	香山滋
製作	小林一三
音樂	伊服部昭
攝影	玉井正夫
剪輯	平泰陳
美術監督	北猛夫
美術	中古智
錄音	下永尚
燈光	石井長四郎
特效	圓谷英二
製片	田中友幸

幕後製作

相關事項

1.系列中對哥斯拉之死有明確描寫的作品，僅有本作與1995年上映的《哥斯拉VS戴斯特洛伊亞》兩部。另外，由人類本身消滅哥斯拉的情節也僅在本片中出現。

2.《哥斯拉VS戴斯特洛伊亞》中，本片女主角山根恵美子再度登場，少年新吉的孩子們也登場了，但在本作中失去家人的新吉，因為在《哥斯拉VS戴斯特洛伊亞》中設定為山根博士的養子，因此姓氏為“山根”。另外片中還將山根博士的書房重現。

3.尾形秀人與山根恵美子後來的關係，自《哥斯拉的反擊》之後的各作品完全沒有任何描述。但飾演恵美子的河內桃子曾提及，在《哥斯拉VS戴斯特洛伊亞》中她是以自行假設“恵美子因為介意過去的未婚夫芹澤大助之死，並未與尾形在一起且維持單身，與父親相依為命”的設定，來重新詮釋此一角色（出自《ゴジラマガジン》VOL.7的專訪，勁文社出版。另外同作品的電影本事中也有同樣的記述）。

誕生過程

一個受核輻射污染而基因突變為怪獸的無辜生命......

一生帶著人類對原子戰爭的恐懼......

一身帶著二次大戰罹難者的怨氣......

它的出現，代表著世界大戰的傷痕與核污染的兇狠。藏匿深海的兩棲爬行類動物，生物性的核子彈。背鰭發光，口發熱線，人類文明瞬間化成一片火海。

哥斯拉的誕生

哥斯拉被發表前一年 1953 年上映“原始怪獸出現”， 故事梗概是一隻在美國承受了放射能後從海上出現，襲擊都市的怪獸，同年更在日本上映名作《金剛》，直至 1954 年 3 月在馬紹爾群島比基尼環礁，美國進行氫彈實驗，使日本的鮪魚漁船“第五福龍丸”號被炸，船員 1 人死亡，開始蔓延著人們對氫彈的恐懼，對日本來說更是第三次的核武器受害。

然而在1954( 昭和 29) 年的春天，製片人田中友幸因跟印度尼西亞合作的電影《榮光背後》因政治的原因使海外合作電影規劃受挫折，在這樣的時期，製片人田中友幸只好用另外的作品變換以作代替，後來令他想出一個比圓谷那個構想更破天荒的情節。

當時其實在圓谷英二腦海里已有一個構想，就是做一套超越人類所知的巨大生物襲擊人類的電影，其實從他戰前時，由於看了一套美國電影《金剛》後，便開始有了這個構想。

他想用自己方法拍攝一套怪獸電影來挑戰特撮怪獸電影力作《金剛》，也就是圓谷多年的夢想，不過此構想已超出了日本電影界的常識，而且理解到當時公司很難製作完成，所以構想方案也跟著結束了。

圓谷那個時候考慮的情節是大八爪魚在印度洋中襲擊船隊。不過，對於田中友幸來說，他把第五福龍丸被炸作題材，想出原始恐龍在比基尼環礁附近被氫彈實驗弄醒，並且巨大化而復活襲擊東京，於是他們互相討論，最後田中的情節被採用。終於日本首次的特攝怪獸電影開始被製造出來。  

名稱由來

哥斯拉的命名有3個說法：

一個是從 ( 大猩猩( 大力 )+ 鯨魚 ( 巨大 ) 的組合起來 ),這是東寶演劇部公司職員 Ada 命名

另一個是得到監督本多豬四郎決定正式標題

另外一種是日本神話中在東京灣一帶出現的巨大海龍的名字“ ゴジラ”

開始製作哥斯拉的階段，要把他成為有科學證據的故事。由於不疏忽這個的緣故，原作委託了推理作家香山滋所寫。香山不但是推理小說家，更是寫秘境探險的作家，這個規劃令他大感興趣參加。他的故事反映田中友幸的奇想，更寫出比基尼環礁氫彈實驗怪獸誕生的恐怖和充分地加進反戰的東西。

世界頂級特攝導演圓谷英二的好友利光貞三負責做哥斯拉的造型，把霸王龍，禽龍等作為恐龍模型的原型，最初時設計哥斯拉的頭很大，手很小，據說表皮更是圓嘟嘟的，可是由於這個缺乏震撼力，便在全身表面加上uroko，所以製作表皮也作了好幾次修訂，在最後時做了靠近鱷魚粗糙皮膚的東西，正好使人想到核武器的瘢痕疙瘩，釀成恐懼心理的東西，頭部也變得更小，細微部分作出若干變更，成為哥斯拉的決定方案，如字面那樣哥斯拉是作為原子怪獸產生出來。

直到 7 月基本工作已結束，劇本決定草稿完成了。分配角色方面，把黑澤明作品而令知名度提高到海外的志村喬作為中心，寶田明，平田昭彥，河內桃子，界左千夫，山本廉等青年演員參與，這些演員從此成為東寶特撮怪獸或 SF 路線的演員陣容。

對與當時特撮，哥斯拉原本是以布制玩偶來製作。但對自信的圓谷英二，沒有用上人偶卡通片這樣的歐美的手法，反而用上人進入布制玩偶內，破壞小型模型，在畫面上提起巨大的破壞力。那個布制玩偶第一號用上橡膠，不過，竟製作出重量超過 150 公斤的戲服，由於令身體不能活動的緣故，後來便用上特殊的塑膠製作，總算能夠順利完成。

塑膠制的哥斯拉的布制玩偶，是儘管如此，重量也有 63 公斤。手冢勝己，中島春雄這個 2 個演員用交替方法進入布制玩偶飾演，當時中島由於演布制玩偶而常被演員取笑，但中島沒有放棄，更加反覆努力。他為了做到更好的效果到在上野動物園徹底地研究象和大猩猩的運動，最後也成功了。

除此以外，在游泳池中為了令布制玩偶在水面浮現出來，由於在游泳池底的線路有觸電危機，所以很難繼續。也許因為這樣不完備的，哥斯拉在東京中心破壞的各景色攝影時，也只做腳或尾的部分戲服。

1954( 昭和 29) 年 7 月 17 日至 9 月25 日 《怪獸哥斯拉》廣播劇於nitsupon播放了 11 次，寫腳本的是當時時任東寶文藝部長的龍野敏捷，故事跟電影大體上相同，並由偵探作家永瀨三吾整理印刷這個劇本，最後由原作者香山滋把劇本總結起來。

到了十月，仍然有1 個問題沒有解決，這就是做的空想特撮電影的音樂。這個在日本電影裡正因為沒有前例，所以不知道怎樣產生效果。然而在完成了作品時，音樂是最能發揮漂亮的效果。最後由出身自古典音樂世家的伊福部昭製作。他親自做出哥斯拉的鳴聲，確實創造特撮怪獸電影的音樂了。

1954( 昭和 29) 年10 月怪獸哥斯拉小說被岩谷書店發行。

1954( 昭和 29) 年11 月 3 日上映，雖然這不是初次公開，但仍大受歡迎，令東寶獲得大約超過製造費的 1 億 5000 萬日元的數字的記錄。圓谷英二榮獲特殊技術部門獎，同年更得到日本電影技術獎。

這個成功，令東寶開始繼續製作，第二年也就是 1955( 昭和 30) 年再次出動技術陣容完成《透明人》，《哥斯拉的逆襲》，《獸人雪人》3 作品。哥斯拉的逆襲，獸人雪人再次由香山滋的創作了，1955 年 7 月香山創作了適合青少年看的小說《哥斯拉》和《哥斯拉逆襲》的《哥斯拉 東京篇 / 大阪篇》並由島村出版社出版，小說主角由大戶島新吉少年擔當，更有崇拜哥斯拉的東京哥斯拉團登場。

1956( 昭和 31) 年把哥斯拉出口到美國的夢想實現了。哥斯拉成為了首次在全美上映的日本電影：先在紐約創造了長達47 周的上演記錄。哥斯拉令東寶帶來數億元單位的外幣，同時也擴展了在海外宣傳日本的特撮技術

1954年的時代：這年3月1日，在馬紹爾群島比基尼環礁進行了美國的氫彈實驗，但爆炸威大遠遠超過美政府設定危險海面區域的範圍，更散布了大量的死灰，

由於死灰令靜剛縣漁船第五福龍丸上的23名人員受災，從而發生第五福龍丸事件，而核子彈和氫彈禁止運動迅速地高漲，那樣的狀況，東寶的田中友幸計畫的是從《海底二萬里來的大怪獸》,在比基尼環礁附近的海底睡的恐龍，由於核實驗的影響而復甦，變得異常發達。

獲獎記錄

第33屆美國電影電視土星獎(2007)　 土星獎-最佳經典影片DVD  

影片評價

哥斯拉[日本1954年本多豬四郎等導演怪獸電影]

在歷史上著名怪物“金剛”為心愛的人站在最高處打飛機出現在螢幕以後，怪物突然一下豐富了起來，哥斯拉也是影響之一 這也是我第一個真正意義上認識的巨型虛構怪物。不同於傳說魔鬼神化那種。大概96年時候川大放了場《原子恐龍》膠片還是台灣來的。沒有什麼字幕，也基本聽不懂（好像是台灣話）。當時人很多，但都是男的多。膠片是其中一個教授帶來的。我和父親一起去看的，深刻難忘。從來沒看過這樣的電影，巨型怪物，奇邪無比，恐龍的外觀，還能噴雷射，又恐怖又驚悚，蹂躪船隻與城市，在年代異常嚇人。

這樣的形象在哥吉拉問世十年左右時出現變化，作為系列性的娛樂電影，本片無可避免的開始導入社會上的流行與話題性事物，進而改變了哥吉拉銀幕上的性格與形象。由於五零年代末期摔角手力道山引起的摔角熱潮、哥吉拉系列的第三作《金剛對哥吉拉》中哥吉拉與敵對怪獸日版金剛間的打鬥場面混入了擬人化的摔角動作，十周年紀念作《三大怪獸 地球最大抉戰》里哥吉拉更進一步的擬人化，出現了與異種怪獸間以肢體語言及叫聲溝通的劇情，並第一次出現[為保護地球（人類）而挺身對抗反派怪獸]的設定。至此，哥吉拉的反派形象已撤底消失、在接下來的幾部系列電影中、哥吉拉在電影主劇情中打擊惡勢力支配的怪獸，儼然成為正義使者，同時擬人化的人性刻劃更被進一步加強（如打敗敵人後擺出時下流行的動作），此種轉向最後在1967年的《哥吉拉的兒子 怪獸島的抉戰》一片達到高潮─本片為哥吉拉創造了一隻子獸迷你拉、哥吉拉除了在片中對抗巨大的異變昆蟲外還充分展現了親情。

哥斯拉[日本1954年本多豬四郎等導演怪獸電影]

至六零年代末期，哥吉拉正義的[怪獸之王]形象已牢不可破，此種形象與娛樂業生態環境的改變促使-哥吉拉電影再次作出轉形：日本家用電視的普及對電影票房造成了明顯的衝擊，由原哥吉拉系列電影特效總監圓谷英二所監製的電視劇《奧特曼》也在兒童間掀起了對巨大變身英雄的崇拜，在這洋的大環境下、哥吉拉系列開始轉變為兒童娛樂電影（會作這洋的年齡層瞄準的著眼點在於父母必定會陪同兒童觀影而增加票房，以及以玩具為主的周邊產品的商業利益），在這些作品中，哥吉拉如同摔角冠軍和奧特曼，與各式各洋危害人類的怪獸展開激戰，並加入許多各種取悅低年齡層觀眾的有趣情節。

1968－1975年間哥吉拉以差不多每年一部的的速率推出此類兒童電影基調的系列作，其中雖也有《哥吉拉對黑多拉》這種以公害為議題且表現手法帶有強烈實驗風格的異色作，不過這段期間的主要風格仍是間單明快的居情與豪快的打鬥。然而，本時期的系列電影票房卻出現了明顯且持續的萎縮，造成哥吉拉聲勢下滑的原因不止於一端，電視特攝影集的挑戰、石油危機造成的兒童消費力減退與系列作本身創意的枯竭都是主因，種種的原因終於東寶公司抉定在1975年的系列第十五作《機器哥吉拉的逆襲》後暫停系列電影的製作，此一抉定也標誌了日本1960－70年代怪獸特效電影黃金時代的結束。

哥斯拉[日本1954年本多豬四郎等導演怪獸電影]

1984年，在九年的沉寂後，東寶公司於哥斯拉誕生30周年時推出的《哥吉拉》使這隻哥吉拉奇蹟式的在大銀幕復活（這年的哥吉拉開始有80米），並開啟了至1995年結束的第二次系列作熱潮，哥吉拉的成功復活除歸功於電影特效的進步外，故事風格與哥吉拉形象重回成熟居路線也是八零年代觀眾能重新接受的主因。

本時期的哥吉拉捨棄了六零、七零年代的擬人化描述，而是重新定位為類似系列原點的破壞者角色，哥吉拉成為一種不可預測並令以先進科技自豪的現代人類感到壓倒性無力感的活動天災、在重新設計為略具鈍重感而威嚴的外型的同時，對哥吉拉的描述也傾向於視為一種獨特的巨大生物，有著特殊的習性：如84年版《哥吉拉》中哥吉拉對候鳥的超低音頻會有所共鳴，93年的《哥吉拉 vs 機器哥吉拉》更將哥吉拉描述成一種以杜鵑鳥借巢方式繁殖的生物，種種具真實感的描寫令此時期的哥吉拉形象頗受好評，而本時期哥吉拉以核能放射線為食，為覓食而襲擊核動力潛艇與核電廠，最後也因體內不正常的核融合反應而失控死亡的劇情走向，也明顯隱含有對人類文明的反思。